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苏轼《寒食帖》艺术水平高在哪里？
苏轼
苏轼（1037~1101),字子瞻，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人，祖籍赵郡（今河北栾城）。北宋著名文学家、书画家。嘉祐进士，曾任杭州通判、黄州团练副使等职，平生仕途坎坷，但艺术修养全面，成就突出。其文清新畅达，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一；其诗清新豪健，与黄庭坚并称“苏黄”；其词浪漫豪放，与辛弃疾并称“苏辛”；其书自出新意，天真烂漫，与黄庭坚、米节、蔡襄并称“宋四家”，为“尚意”书风领袖；其画崇尚意趣，别出心裁，开创湖州画派。书法深受欧阳修的影响，少临摹“二王”，中岁学颜真卿，晚年习李邕，一生游走于晋唐之间，擅长楷、行书。代表作有楷书《醉翁亭记》、《丰乐亭记》等，行书《寒食帖》、《赤壁赋》、《江上帖》等。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
寒食帖
《寒食帖》，又称《黄州寒食诗帖》、《黄州寒食帖》，纸本，纵34厘米，横119.5厘米，被誉为“天下第三行书”，现藏于台北故宫博物院。元丰三年（1080年）二月，苏东坡因“乌台诗案”被贬黄州，精神愤满压抑，生活穷困。谪居黄州的第三年春，写下两首五言古诗。其一“自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白。”其二：“春江欲入户，雨势来不已。
小屋如渔舟，湍蒙水云里。空厄煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。
君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。”
苏东坡书法特点
寒食帖是苏轼书法的代表，集中反映了其书法的精妙。
此帖点画丰满浑厚，结体宽博质朴，在章法的布置上行距开阔分明，但由于其结体扁平，并不显得松散，反而浑然一体。我们在欣赏此帖时除欣赏笔法、结构、章法外，更应关注其文、书、情的有机融合。诗中的意象如小屋、空厄、坟墓、死灰等渲染出一种凄凉、悲怆的氛围，体现出作者生活之凄苦，心境之悲凉，富有强烈的感染力。在整个帖中，前三行字无论从线条还是从字形来看，相对来说略显拘谨，与后面夸张的形体、粗壮的线条，似乎有些不协调，好像是两幅作品的拼接。然而，结合文意，我们就不难看出这是由情感变化所导致的结果。在开始几行，心情相对平静，第四、五列字形明显增大，而六、七行字形又变小，与前三列相仿佛，我们不难看出东坡先生在书此诗时内心理性和感性的不断冲突。如果说前七列中感受还不特别明显的话，那么接下来的数行则是情感节奏的表现了。从“春江欲入户”起，字形增大，体势极尽横斜之态，时而横画密不透风，如“春”、“寒”等字，时而纵画疏可走马，如“韦”、“纸”等字，尤其是在“空厄煮寒菜，破灶烧湿苇”处，“破灶”字形突然变得硕大，内心的苦楚已经无法抑制。“但见乌衔纸”才恍然记起今日是“寒食”，之后又发出了君门深重，日暮穷途的感慨，“哭途穷”字形又突然变大，感情得到了最后的释放，而***过去之后，又复归平静，全诗也在“死灰吹不起”的落寞中结束，给整幅作品圆满地画上了一个句号。
《寒食帖》是。天下三大行书之一。它的艺术性是非常高的。苏东坡天生英才，不仅在文化诗词，政论等方面有突出的贡献。而且在书画艺术上也得到了开宗立派，一代大家的程度。《寒食帖》就是他书画最经典的一幅作品。还是铁之所以艺术性非常高，其实并不在于它的笔法有多高明，也不在于它的谋篇布局有多高明，其中重要的原因是他写出了自己的真情实感。让真情实感流露在每一个字中间，每一个笔画中间。所以说，文化艺术，包括书法艺术，最根本的灵魂就是人的情感。一倾注了真情实感，各种作品都会给人带来美得享受和真诚的感动。 苏东坡的《黄州寒食帖》也正是这样，把自己的遭遇，自己的感受，流泻于笔端，得到了无法而上的，一种最高境界。在宋朝，苏轼的书法虽然非常有名气。但是在他们在宋朝四大家，他的书发的用笔，书法的技巧性并不是最高的。但他的黄州《寒食帖》却被誉为天下三大行书。完全超越了宋其他三家，也是宋朝行书书法的一个高峰，被载入中国书法史。这是一个无上的光荣。这个光荣的得来就是表现出了最大的艺术情感。
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